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全屋戶(hù)型圖

1，原戶(hù)型入戶(hù)上二層的樓梯位置非常狹促且擁堵，與整個(gè)一層無(wú)法產(chǎn)生互動(dòng)，不利于家庭交流，從空氣流動(dòng)，光線，氣場(chǎng)等方面造成磁場(chǎng)閉塞。對(duì)于一個(gè)大戶(hù)型很不舒服。 2，一層左右廊道不對(duì)稱(chēng)，與新中式的對(duì)稱(chēng)原則相悖，右側(cè)廊道過(guò)窄。 3，老人房和保姆間空間分布不合理。

客廳

人云“書(shū)房是腦，臥室是心，客廳似胸襟”，恰如其分的表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中的延續(xù)。通常，從客廳的設(shè)計(jì)風(fēng)格和家居擺設(shè)我們就能看出主人胸懷以及喜好等跡象來(lái)。偌大的立體空間使得所有設(shè)想都得以實(shí)現(xiàn)，于淡泊閑曠中透出一種朗秀高華的氣象。

『格』源于《禮記?大學(xué)》里的“格物致知”，格：推究；致：求得。探究事物原理，而從中獲得智慧或某種心得。

臥室

制定的山水背景墻，呼應(yīng)了整個(gè)案子的主題，泛舟湖上，遠(yuǎn)山黛水，似乎你所有的疲累倦怠都會(huì)輕輕放下。山水里要有人家，才是人間煙火。衣柜的把手是抽象化的“?！弊?，黑色的線條裝飾大面積的白色柜體，演變自徽派建筑的白墻、灰瓦。就此“山水”、“人家”、“水墨”組成了這一方居室。

廚房

餐廳的山水背景畫(huà)其實(shí)是一面隱形門(mén)，背后是廚房，廚房的設(shè)計(jì)以實(shí)用簡(jiǎn)單為主。

衛(wèi)生間

主衛(wèi)依舊呼應(yīng)山水的主題，將原先的窗戶(hù)改成了山水畫(huà)面的藝術(shù)玻璃，還保證了主臥的私密性。

主衛(wèi)部分的洗手臺(tái)，放在外面，一起做3分離，加洗衣機(jī)功能的設(shè)置，使私密性更加具有保障

書(shū)房

任何空間都是主人心性的流露，絲毫偽裝不得。書(shū)房的設(shè)計(jì)更加古典，這個(gè)男業(yè)主的私人空間，會(huì)更注重男業(yè)主主觀意愿。先人謂：『亭臺(tái)具曠士之懷，齋閣有幽人之致』，只有以幽曠安怡的生活訴求為衷腸，才能『門(mén)庭雅潔，室廬清靚』。

真正的雅室，應(yīng)該是以傳統(tǒng)美學(xué)為梁棟，以生活適情為壁瓦，而后『經(jīng)營(yíng)位置』、『隨類(lèi)賦彩』，營(yíng)造出一方身心皆寧的凈土。

餐廳

餐廳與客廳遙相呼應(yīng)，花瓣的皮雕背景墻是***里的落英繽紛，泛舟山水之間的背景畫(huà)是悠然見(jiàn)南山的心境。生命的另一層境界，是如何格物以達(dá)真知，讓人生的每一個(gè)過(guò)程都閃耀著精粹之光，如山川草木般永葆華夏之源。

玄關(guān)

原戶(hù)型的入戶(hù)門(mén)是正對(duì)一整面窗戶(hù)的，不論從風(fēng)水還是自然對(duì)流來(lái)說(shuō)都非常不利，設(shè)計(jì)師在這一位置做了屏風(fēng)阻隔。海棠花造型的實(shí)體墻板與鏤空木質(zhì)格柵，一藏一現(xiàn)，虛實(shí)相生，實(shí)可空靈，虛可凝想，實(shí)而不塞，虛而不空。

閣樓

由于二層的挑高較高，設(shè)計(jì)采用大面積天然大理石鋪就，舒緩了空間狹促之感，平添一份清雅質(zhì)感。嵌入墻體的展示柜豐富了空間內(nèi)容，古色古香的擺件來(lái)自業(yè)主的私人收藏，不乏名人真跡，明清瓷器。

兒童房

相較于其他空間，年輕人的房間要更活躍現(xiàn)代一些。“我們的征途是星辰和大?！?，對(duì)真理的探索，對(duì)未知的好奇，是整個(gè)男孩房想表達(dá)的。來(lái)自大自然的生命基因密碼，等待著科學(xué)的解答，望遠(yuǎn)鏡、方程式、宇航員，探索從未停息。

陽(yáng)光房

所有房間的背景墻都是定制的（老人房）